3.6
(
ピピン林檎 さんの感想・評価
4.2
「愛と正義のナースエンジェル・・・」 こころの琴線に触れる'90s「隠れた名作②」
◆ポスト・セラムン世代の“天使”ネーミングを冠したドラマティック感動作
⇒ 《敵を粉砕》するのではなく、《癒し浄化する》ヒロインの創造（その２）
詳しくは、『愛天使伝説ウェディングピーチ』のレビューに書きましたが、'90年代に興隆した「変身（魔法）少女＆戦士」アニメの大まかな流れとして、
(1) まず、1992年からテレビ朝日系列で放送の始まった『美少女戦士セーラームーン』シリーズの特大級ヒットがあり、
(2) その強い影響を受けつつ、次のSTEPとして、1995年からテレビ東京系列で、“戦士”ではなく“天使”をモチーフとする（※つまり《敵の粉砕》ではなく《癒し・浄化》を本分とする）ヒロインが活躍する2つの作品、『愛天使伝説ウェディングピーチ』、『ナースエンジェルりりかSOS』、がそれぞれ放送された。
(3) この2作品のうち、
① 『ウェディングピーチ』の方は、後の『プリキュア』シリーズなどの“戦隊もの”に引き継がれ、
② 『りりかSOS』の方は、後の『魔法少女リリカルなのは』、『魔法少女まどか☆マギカ』などの“ソロ戦士もの（*1）”にその流れが引き継がれていった。
・・・というのが私の個人的な見立てです（※もちろん異論は歓迎します）。
（*1）『なのは』、『まどマギ』は複数の変身少女が登場し活躍するから「ソロ戦士もの」ではなく、むしろ「戦隊もの」に近いのでは？という突っ込みが即座に返されそうですが、それらの作品を詳しく見ていくと、そうした変身少女たちが必ずしも常に「戦隊」を組んで協力関係にあるわけではなく、むしろ敵対していたり疎遠になっていて、主人公の少女がソロで厳しい判断と行動を迫られる展開が本筋である、という意味で「ソロ戦士もの」に分類しています。
◆『セーラームーン』の「ロマンチックさ」と「ドラマチックさ」の後継作品
上記の考察を更に補足すると、『セーラームーン』の特大級ヒットの大きな要因の一つは、武内直子氏の書かれた原作マンガのシナリオの「ロマンチックさ」と「ドラマチックさ」の両要素の稀にみる大胆な結合にある、と私は思っているのですが、
その両要素のうち、
<1> 「ロマンチックさ」（※主に女性受けする要素）の方を、『愛天使伝説ウェディングピーチ』が受け継ぎ、
<2> 「ドラマチックさ」（※主に男性受けする要素）の方を、『ナースエンジェルりりかSOS』が受け継いで、
・・・それぞれ現在に至るも、「戦隊もの」（※女子向け作品が多い）、「ソロ戦士もの」（※男子向け作品が多い）それぞれに、それらの要素が引き継がれている、と考えるとしっくりくる気がします。
ここで私が、『りりかSOS』の（※実際の人的な影響関係はともかく内容面での）後継作品と指摘した、『なのは』、『まどマギ』、『ゆゆゆ』を、「ドラマチック」と感じる人はいても、「ロマンチック」と感じる方は、多分いませんよね？
レビュータイトルに書いたように、この手の作品が私たちの「こころの琴線に触れる」のは、その内容が「ロマンチック」だからではなく、「ドラマチック」だからです。
ここでは、この「ドラマチック（＝劇的）」という感覚が、いったい本作（あるいは『なのは』、『まどマギ』、『ゆゆゆ』といった後継作品）のどういう内容から醸し出されているものなのか？を少し突っ込んで検討してみたいと思います。
※その際、同じ「ドラマチックさ」でも、確りした伏線も、背景となる設定もなしに、場当たり的に悲劇的なイベントを発生させて、視聴者を無理やり泣かせにかかる、いわゆる「お涙頂戴」的な「安直なドラマチックさ」は除外します。
◆「心情倫理」と「責任倫理」のせめぎあいが《感動》の源泉
と、ここで急に難しい専門用語を使ってしまうことをお許し下さい。
この手の用語は確かに一見とっつきにくい代物なのですが、一旦その定義を頭の中に入れてしまえば、以降は、複雑な概念を、それらの短い用語を駆使して簡潔に言い表わすことが可能になり、論議の経済性の向上と高度化に明らかに役立ちます。
ということで、先ずこの両用語の簡易な定義から・・・
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20世紀ドイツの社会学者マックス・ウェーバーは、その代表的著作『職業としての政治』（1919年）において、以下の異なる2つの倫理観にもとづく人間の行為の類型を定式化した。
① 「心情倫理」 とは、自らの行為の価値を純粋に信じて、その結果は神に委ねて省みない態度をいい、
② 「責任倫理」 とは、予測できる限りで自らの行為の結果を考慮し、その責任を引き受けなければならない、という態度をいう。
この2つの倫理は、必ずしも対立するものではなく、「意図の純粋性」と「結果を考慮する責任」を同時に引き受けようとする ③ 「心情-責任倫理」 の立場もあり得る。
しかしウェーバーは、およそ善い目的を達成するためには、ときに道徳的に正当化し得ない政治手段に訴える必要があると考え、場合によっては悪魔との結託をも覚悟する ② 「責任倫理」 を、より政治的に優れた実践理念とみなした。
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以上の用語を押さえたうえで、本作の感動ポイントに即して考察すると（※下記の ◆各話タイトル&評価 の★★ （優秀回） の箇所参照）・・・
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(1) 第19話 [よみがえる命の輝き]
ネタバレレビューを読む
(2) 第35話 [白き天使永遠に] （最終話）
ネタバレレビューを読む
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このように、本作の感動は、登場キャラたちの、①心情倫理と、②責任倫理の、厳しいせめぎあいを描き出すシーンのうちに生み出されていること、が確認できると思います。
そして実は、私が本作の内容上の後継作品と考える『魔法少女まどか☆マギカ』、『結城友奈は勇者である』の両作で生まれる感動も、これとほぼ同じ構図から、おそらく生み出されているものと推測できます。
（※但し『魔法少女リリカルなのは』に関しては、この考察が上手く当てはまるのかイマイチ自信がありません）
また、本作で連呼される「愛と正義のナースエンジェル」という印象的なフレーズの、「愛」と「正義」という概念にも、この考察は関連してきます。
「愛」も、「正義」も、その対象となる他者なり社会なりを必要とする性質上、それを行おうとする者の一方的な「心情」だけで突っ走るのは危険であり（＝①心情倫理だけでは不足）、あらかじめ行為から生じる結果を予測して、その「責任」を背負う覚悟を決めておくことが、より望まれるのは当然ですね（＝②責任倫理を兼ね合わせる必要性）。
そういう意味で、本作は、あくまで「子供向け」に企画され製作・放送されたアニメ作品ではありますが、「愛と正義のナースエンジェル」という決まり文と響きあう内容をも確り併せ持った、決して紛（まが）い物ではない《感動》を与えてくれる、言葉どおりの意味での《隠れた名作》と個人的に評価したいと思います。
因みに、本作や『魔法少女まどか☆マギカ』に描かれているタイプのヒロインの立たされる極限状況とその選択に、強い拒絶反応を示してしまう方々も多いようで、『結城友奈は勇者である』に至っては、そうした反応が祟（たた）ってか、あれほど多くの世評を受け商業的にも成功した良作であるにも関わらず、本サイトでの評価が意外と低迷してしまっている主要因になっている感があります。
もしかしたら、そういう方々は、上に説明した①心情倫理の方にばかり偏って、②責任倫理を全く顧（かえり）みない価値判定を下してしまっているのかも知れませんね。
◆視聴メモ
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◆制作情報
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◆各話タイトル＆評価
★が多いほど個人的に高評価した回（最高で星３つ）
☆は並みの出来と感じた回
×は脚本に余り納得できなかった疑問回
========= ナースエンジェルりりかSOS (1995年7月-1996年3月) ========
- - - - OP「恋をするたびに傷つきやすく…」、ED「りりかSOS」 - - - -
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 物語の区切り（1） ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 物語の区切り（2） ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- - - - - - - OP「どーにか こーにか」、ED（変わらず） - - - - - - - -
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★★★(神回)0、★★(優秀回)3、★(良回)13、☆(並回)19、×(疑問回)0 ※個人評価 ★ 4.2
◆追記
それにしても、本作のサムネは、どうにかならないのでしょうか？
本作は、どうみても男子or体育会系女子にしか受けない硬派な作品だと思うので、今のサムネだと、きっと作品内容を誤解されてしまうと思います。
（※実際、放送時はスポンサーの玩具メーカー（タカラ）が見込んでいた女児向けグッズ売上が不振で、本来なら1年間4クール作品となるところを、3クールに満たない35話で打ち切りになったそうです）
・・・ということで、本作はサムネにあるような、お花畑で女の子がルンルンしている作品では決してありません。
どちらかというと、上記のように、『魔法少女リリカルなのは』、『結城友奈は勇者である』、そして『魔法少女まどか☆マギカ』に近い作品です。
そういう作品が好きな人は、是非本作を視聴してみて、それで気に入ったら、今度はレビューも書いて、もっと本作を宣伝して下さいね。
